Aksi Aksi Hong Kong dengan Koreografi Menakjubkan

Kuartet penulis skenario dikreditkan dalam “The Furious” karya Kenji Tanigaki, tetapi hanya satu koreografer aksi: Jika Anda pernah meragukan pepatah bahwa dua kepala (atau bahkan empat) lebih baik dari satu, inilah validasi Anda. Tidak ada yang bisa menuduh para juru tulis tersebut bekerja lembur dalam merancang plot yang nyaris tidak ada dan dialog yang nyaris tidak peduli untuk film seni bela diri yang membakar gudang ini, namun kata koreografer, Kensuke Sonomura, adalah nilai yang jauh lebih baik. Sebuah pertumpahan darah yang menakjubkan dari pertarungan tangan kosong yang brutal, persenjataan yang sangat cerdik, dan perubahan tubuh yang mengerikan, “The Furious” adalah suatu prestasi koordinasi fisik massal sehingga kebaikan seperti karakter dan narasi dapat menjadi sebuah renungan. Ini adalah film di mana Anda datang untuk berperang dan bertahan untuk berperang, dan kemungkinan besar Anda tidak akan merasa diremehkan.

Film fitur ketiga disutradarai oleh Tanigaki — yang merupakan seorang koreografer aksi dan koordinator aksi ulung — produksi Hong Kong yang memadukan budaya ini dipilih untuk didistribusikan secara internasional oleh Lionsgate setelah berlangsungnya festival musim gugur yang riuh dan menjadikannya peringkat kedua dalam pemungutan suara Pilihan Rakyat di bagian Kegilaan Tengah Malam di Toronto. Benar saja, ini adalah jenis yang paling disukai penonton, kemungkinan besar akan memicu tepuk tangan di tengah film setelah rangkaian aksi tertentu yang sangat kuat, belum lagi mengundang tawa pada aspek konstruksinya yang lebih absurd. Dengan sebagian besar dialog yang memang jarang disulihsuarakan dalam bahasa Inggris – Mandarin, Thailand, dan Tagalog juga ditampilkan – acara yang sangat penuh kekerasan dan menyenangkan ini jelas-jelas menargetkan status kultus yang saling bersilangan karena akan dibuka secara global besok, dan mungkin akan sampai di sana.

ADVERTISEMENT

SCROLL TO RESUME CONTENT

Jika seniman bela diri Tiongkok dan mantan bintang cilik Xie Miao tampil terbaik dalam ansambel sebuah film yang tidak terlalu peduli dengan aspek kinerja yang lebih bersifat otak, itu sebagian karena dia tidak dibebani dengan dialog multibahasa yang membosankan. Dia berperan sebagai pekerja kerah biru yang tidak disebutkan namanya yang ditempatkan di negara yang tidak disebutkan namanya, yang secara diplomatis disebut sebagai “suatu tempat di Asia Tenggara,” di mana para pedagang anak membuat kerusuhan dan kepolisian yang korup tidak terlalu peduli. Itu adalah kabar buruk bagi putri pahlawan kita yang berusia sembilan tahun, Rainy (Yang Enyou, yang lucu namun dengan ketabahan yang menyenangkan), yang berkunjung dari negara asal mereka, Tiongkok. Dia dengan cepat diburu oleh sekelompok penjahat — yang tampaknya tidak memperdagangkan anak-anak, melainkan menyiksa mereka secara ekstensif, seperti yang telah terjadi pada prolog yang mengerikan — dan dilempar ke belakang truk.

Sisi baiknya, ayahnya adalah seorang pria dengan keahlian khusus — di antaranya, mempertahankan kecepatan lari yang luar biasa saat mengejar truk itu. Dalam hal sandal, tidak kurang. Hal ini menunjukkan adegan perkelahian utama yang pertama dalam film tersebut: sebuah pukulan knockdown yang terus-menerus mengubah momentum barney yang dimainkan di tempat tidur terbuka di dalam kendaraan yang bergerak, dan yang lebih mengesankan lagi adalah alas kaki pria kita yang malang: jenis detail yang aneh dan jenaka yang meningkatkan sebagian besar konflik di sepanjang “The Furious.” Dia akhirnya terlempar – itu akan menjadi film pendek jika dia tidak melakukannya – tetapi menemukan cadangan dalam diri sesama serigala Navin (Joe Taslim yang karismatik, dari “The Raid,” ditambah film “Mortal Kombat” baru-baru ini), yang istri jurnalisnya hilang saat menyelidiki sindikat psikotik ini. Dalam hal ini, setidaknya, kerja tim memang mewujudkan impian: Mereka adalah pasangan yang tangguh dan saling melengkapi secara fisik.

Ketika mereka akhirnya melacak para penculik hingga ke sarang industri mereka, semuanya terjadi persis seperti yang Anda harapkan: Kejutannya semua ada dalam eksekusi praktis yang mencengangkan, membengkokkan punggung, dan kadang-kadang benar-benar menakjubkan. Alat peraga sangat penting sepanjang film, karena tangga, palu, dan palet kayu semuanya digunakan secara kreatif untuk mendukung baku hantam; ketika para pejuang yang berlumuran darah dan kelelahan kehabisan ide, mereka mulai saling melempar sepeda. Mengapa tidak? Meskipun perangkat panahan adalah instrumen kematian yang lebih konvensional, perangkat ini digunakan dengan ketenangan yang menakutkan oleh salah satu penjahat kecil yang diperankan oleh Yayan Ruhian. (Anda juga akan mengingatnya, dari “The Raid”: Sebagian besar pemeran di sini mengacu pada aspirasi genre film itu sendiri.)

Namun tubuh manusia tetap menjadi senjata utama pilihan di sini — dihancurkan, dihancurkan, dan entah bagaimana terus-menerus disusun kembali melalui rutinitas pertarungan yang terinspirasi dari Sonomura. Aksi “The Furious” tidak bertujuan untuk menampilkan keanggunan yang balet dan menantang gravitasi dari “Crouching Tiger, Hidden Dragon” (yang filmnya berbagi produser di Bill Kong) namun lebih mendalam pada kerenyahan daging di atas daging, atau terkadang di atas beton. Anda tentu tidak akan menyebutnya realistis – pesawat tempur berkumpul dan berkerumun serta mengisi ruang dalam konfigurasi yang paling tidak terduga – tetapi semuanya memiliki fisik yang bersudut dan dapat disentuh. Anggota badan menonjol dan terdorong pada sudut yang canggung dan sangat menyakitkan; punggung seseorang menjadi penyangga orang lain. Ini mungkin ditembak, dipotong, dan dicetak dengan cara yang apik dan diharapkan — lensa Meteor Cheung memiliki pancaran kimia berminyak, saat menggiling gitar untuk mendukung pembantaian tersebut — tetapi “The Furious” tidak bergerak seperti apa pun di atas ring.